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闲情拾趣赏玩高古陶慧眼看市场理性辨真伪_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 14:15:58 阅读: 来源:隧道窑厂家

我国的古陶器历史悠久,其外形纯朴稚拙,风格豪放粗犷,包含着强大的艺术张力,是我国传统的收藏品类之一。

“陶器藏高古,瓷器收老窑”

说起陶器收藏,收藏圈里流行着“陶器藏高古,瓷器收老窑”的说法,意思是收藏陶器要讲究年代,而收藏瓷器则要讲究窑口。

南宁藏家石见说,其实不少人对陶器和瓷器的概念有些混淆,尤其是收藏的外行人士。陶器和瓷器合称陶瓷,凡是用陶土和瓷土(高岭土)的无机混合物做原料,采用成型、干燥、焙烧等工艺方法制成的器皿都算是这一范畴之内。但是,陶器和瓷器之间又有着明显的区别:陶器的原料是随处可取的黏土,吸水率比较高,烧制的温度比较低,一般是800摄氏度;陶器一般单纯由陶胎组成,到后来才在陶器上涂釉。对于收藏人士来说,陶器和瓷器算得上是两种不同的藏品。石见介绍,早在距今8000年的新石器时代,就出现红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩绘陶;阶级社会以后,又出现了陶塑艺术品、建筑陶构件。在战国时期,人们发明了铅釉陶器,低温彩釉使得陶器更为好看。唐代的三彩釉陶有很高的艺术性。宋代以后,釉陶器物生产逐渐减少,转而生产琉璃建筑构件。

“陶器出现的时间比瓷器要早。”石见说,瓷器是商代中期开始出现的,最早的是工艺不够成熟的“原始青瓷”。汉代青瓷烧造逐渐成熟,进入早期瓷器阶段。隋唐时期,瓷器生产开始繁荣。宋代是瓷器艺术高度发展的时期,定窑、汝窑、官窑、哥窑、龙泉窑、钧窑、建窑、德化窑、景德镇窑、吉州窑、耀州窑、西村窑、潮州窑等处的产品各具风姿。

“所以说,陶器藏高古,瓷器收老窑。”石见说,在历朝历代,陶器都没有停止过生产,但是它的艺术性、使用价值都有了改变。而收藏瓷器,则要看其是否“系出名门”,越是历史名窑、数量稀少,其收藏价值就越高。

“行家眼里,烂陶不烂价”

“身高40厘米,壶口外撇、直颈鼓腹,腹两侧有圆环双耳,以红黑两彩绘制旋涡状纹饰,下侧黑彩单绘波浪状纹饰,彩绘线条流畅富于变化,这是一件马家窑文化的彩陶双耳壶。”

“身着开领长袖衣裳、长裙拖地、衣襟下垂,双足着翘尖鞋。面容祥和,体态丰满,头梳发髻,形态自然神韵。一手及胸,一手前指,面向前方昂首而视。这是一尊唐代加彩妇人俑。”

在藏家崔先生的家里,收藏了大大小小、形态各异的几十件高古陶器,每逢有藏友到家里来交流,崔先生总是用这种文绉绉的语气来描述自己的藏品,他认为只有这样形容才能表现出高古陶器身上那种原始美、古朴美。崔先生说,历经了好几千年的东西,还能完整地来到自己手里,这对于藏家来说可是相当荣幸的事情。不过,要严格说起这“完整”,崔先生说高古陶器不能追求完美无缺,像一些博物馆里展示的几百年前的瓷器,有的还崭新得像刚出炉似的,而高古陶器多少也会有些斑驳脱落的痕迹,只要不是断裂残缺,也算得上是完整了。高古陶器均是用黏土塑造,还经过长期的地下埋藏、季节的干湿变化、各种自然物质的腐蚀等等考验,其质地难免变得疏松。此外,高古陶器上的彩绘,着色用的都是矿物质颜料,历经几千年有脱落、褪色现象也是再自然不过了。

从历史角度欣赏高古陶器

我国的陶器出现在原始社会的新石器时代,在当时社会生产条件下,陶器非常质朴,比如说一些罐、壶的纹饰,多为篮纹、席纹、绳纹等简单纹饰。藏家崔先生说,赏玩古陶要有种沉静下来的心态。

崔先生说,刚开始接触陶瓷收藏的人士,可能会更喜欢色彩浓艳的粉彩瓷,慢慢地可能会更喜欢清高素雅的青花瓷;当了解了宋龙泉窑、耀州窑青瓷、唐白釉等之后,可能又会感觉到青花瓷不够深沉;等玩到汉代青釉褐釉的陶罐、陶壶之后,可能又会感觉到魏晋至宋朝的瓶、盘、碗、盏等器型不够气韵;当玩到新石器时代后期的素陶、彩陶,又会觉得找到了历史的感觉。崔先生说,他十几年来搞收藏,对陶瓷的欣赏眼光就是这样一步一步发展的,经过了由繁至简、由浓至淡的过程,逐步回归对自然、原始之美的欣赏。

“此外,目前收藏市场上,高古陶器的市场价值没有被炒得很高,不像有的收藏人士,完全是冲着投资价值去收藏名窑、官窑瓷器。”崔先生认为,玩高古陶器的人更应该注重收藏过程中得到了历史文化熏陶。崔先生说,每一种古代陶器都有一定的出土地点和分布范围。比如说仰韶文化,1921年首次发现于河南省渑池县的仰韶村,遗址中出土不少非常精美的彩陶器,是新石器时代的艺术明珠。而几何印纹的硬陶,则是商代、西周时期盛行于长江中下游地区和福建、台湾、广东、广西等地。崔先生说,将这些高古陶器玩得烂熟于心,脑子里随时能呈现出一幅古代文明发源的“全景图”来。

此外,不同时代有不同的审美标准、生活习惯和生产技术条件。崔先生说,欣赏高古陶器还要善于站在历史的角度,而不是用当今的眼光和标准来评判。比如说,新石器时代,制陶者只会用手捏塑一些简单的实用器物,因此当时的陶器难免有些不够规整。

慧眼看市场理性辨真伪

高古陶器也叫“瓦器”,曾被人们视为下等之器。如今收藏市场里可以看到的高古陶器,除了一部分为实用器,相当一部分是作为陪葬品之用。石见说,其实古玩造假、仿制在古代就有,但是高古陶器在1840年前几乎是没有人仿制的。不过,如今的古玩收藏市场里,高古陶器已经是鱼龙混杂,藏家需要擦亮眼睛才行。

石见说起发生在古玩市场上的一个故事。1993年10月,北京潘家园古玩市场的一个摊位出现了一批古陶俑。不久,一位在文物部门工作的文物专家也看到了这些陶俑,他判断是北魏时期的东西。专家想起不久前报上登载了一条古墓被盗消息,便多了几分注意。专家和摊主深入接触后,摊主坦言陶俑是在河南老家的经济开发区施工中挖出来的,河南老家还有好多。后来,专家特意买走几个古陶俑,带去与几位专业人士“会诊”鉴定,最终大家一致认为这是珍贵的国家文物。这位专家立即向国家有关部门申请,要求拨专款对所有在河南出土的北魏陶俑进行“抢救性收购”。于是,在1993年年末到1994年年初,北京的古玩市场上掀起了一场对于北魏陶俑的收购热潮。但奇怪的是,有关部门纷纷抢购,可这些陶俑的数量却有增无减。短时间内,北京的各大古玩市场上涌出了大批量的北魏陶俑。这件事情也引起了文物鉴定专家们的高度关注。

“高古陶器仿制的逼真程度是相当高的,收藏人士要倍加小心。”石见说,有作伪者针对一些新出土的稀见品或珍贵品,用与原器同胎的泥土制成范模,并且入窑焙烧。依古法烧成后埋入土中使其生锈,为了加速土锈形成,有的把化学物质与泥土合成后涂在陶器的表面上再埋入土中,有的在陶器上涂上一种特制的液体再撒上古墓里挖出来的泥土,这些方法制作出来的仿造品,都让人难辨真伪。

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